饒有興致的吉他少女
我對“絕体絕命都市”這個名字的回憶還停留在PS2時代。進入本世代后，這個名字已經完全消失在我的視野中。其實這樣一款作品，不能得到重視、沒有完整的續作，是一件非常可惜的事。寫實災難這個題材，小眾、不好拿捏，也往往會伴隨一些無關游戲本身的問題。所以這樣一款作品能重見天日，本身也不容易，甚至可以說，它能活下來就是一件值得肯定的事。
絕体絕命都市4Plus：夏日回憶
開發商：Granzella
發行商：Granzella
發售日期：2019年10月29日（PS4中文版）丨2018年11月22日
所屬平台：PS4、Switch、PC（發售日未定）
屬性：生存、寫實災難
面對這個游戲時你很難不被搶眼的題材先入為主，這是一個典型的概念為先的作品。它有一個和題材配套的好名字，讓人聽上去就有那種要進入災難世界的化身衝動。你想体驗一把如同在現實世界中發生地震時的場景，試著成為被災難影響的一分子，而這個游戲就塑造了這樣一個平台。
游戲開始后，你可以決定自己的樣貌和個性。游戲提供了不少選項，比如描述你在地震中是什麼樣的人，光這一個問題就給出了10個選項。這是很不平常的，仿佛設計師在告訴你，這會是一款讓你糾結的游戲。在之后的流程中，你也經常會遇到這類情景，面對一個人的責問或者該彰顯態度時，你往往有極多的選項可以選擇。雖然這些選項並不都有明確的方向性，但你仍然可以感覺到它們在塑造人性時展示出的細膩一面。
以災難為背景的本作，應該說在塑造災難場景上下了不少功夫。游戲中的場景數量雖然不多，但都具有十足的代表性。鬧市區的街道、坍塌的高架橋、作為臨時避難所的學校以及被洪水淹沒的住宅區等等。我想我們經常會聯想到假如有一天自己所在的城市發生災難，我們將如何在這些地方生存，如何與人相處。游戲為我們試驗了一些想法，也許你可以在這找到共鳴。
饒有興致的吉他少女
災難背景下的另一個重點是眾生相，這是塑造氛圍的最佳渠道，也是本作在內容傾向上的一個重點。你可以在任何場景中找到大量具有代表性的NPC，有被嚇得不知所措的觀眾，有趁火打劫的小偷和騙子，還有利用災難蠱惑眾人的邪教團体等等。你可以和他們融合在一起，也可以完全不管不顧。游戲中還設計了几個懸疑推理的橋段，雖然過程很簡陋，但也算為烘托氛圍添磚加瓦。
在展示眾生相的基礎上，游戲圍繞玩家為核心打造了一個主題，就是你想在災難中成為什麼樣的人。這里其實有一個衡量人性的“善惡”指標存在。當你犯了惡行，比如將從好心人手里求來的車票偷偷賣掉，或者私吞廢墟中的錢財，都會讓你的惡行點數上升。相反你也可以樂善好施。這個環節有一些不錯的橋段，讓我可以感同身受。比如背著老太太去醫院看傷，或者直接把她丟給撒手不管的儿媳。這兩種不同的方向總是相伴存在的。
板車比汽車好使
為了烘托代入感，游戲刻意設計了一些具有生活氣息的元素。比如吃喝拉撒這些人類的基本需求，在游戲中均有体現。你可以背著几個飯團，當角色開始捂肚子時就吃點。但這種体現其實更多的是一種單純的形式，並沒有强烈的實際意義。比如上廁所，當你“超有感覺”的時候，其實再憋一天也沒問題。只是那個圖標會一直顯示，讓你看著難受。
在基本形式方面，這個游戲几乎是沒有動作屬性的。面臨災難和危險，你所要做的是在每一次余震來臨時，趴在地上防止跌倒受傷。當然有時候需要你仔細斟酌，因為天上可能會出現掉落物，或者你附近的高樓正要倒塌，這個時候哪怕冒著摔傷的風險也要跑開。除此之外，例如潛行和載具在游戲中也有体現，但這些要素基本上也都偏于体驗向，戲份很少。
洪水圍困的小區
下面來說說游戲的問題。其實這部老IP被拿出來以后，始終突出的問題來自技术層面。這就是典型的時代烙印，很多問題，假如放到十年前，它可能就不是個問題。但今天的玩家恐怕難以接受。比如你可以明顯感覺到，制作團隊沒能完全掌控住畫質，經常出現角色建模和場景時而清晰時而模糊的情況。幀數方面的表現更為明顯，大場面掉幀是可以理解的，但很多時候即便是正常的場景，幀數都處在一種極其誇張的跳躍之間，時而幻燈片，時而又異常地順滑。
除了幀數以外，在畫面表現上最大的問題是鏡頭。可以這麼說，我不想在任何情況下進到這個游戲中的任何室內場景。當你進入一個稍微狹窄的地形后，鏡頭呈現的角度永遠跟不上你的動作。尤其是在樓梯、拐角這些地方，你是看不見人的。這時候你要麼切換到第一人稱，要麼憑感覺走。有時候你甚至想吐槽，與其這樣，還不如到了室內場景就改成固定視角好了。
動畫環節也有一些不得不提的遺憾。我覺得這是一種受困于成本的表現，比如游戲中經常出現的建筑坍塌、或者地表龜裂之類的場面，這些場面絕對可以做得更加恢弘震撼。但你明顯可以感覺到，它們沒能得到太多鏡頭。流程中段有一個高架橋坍塌的場景，這應該算是游戲中規模最宏偉的橋段之一了。但只要你不主動抬頭看，你几乎會忽略這個過程。
震后的鬧市街頭
除了這些硬指標的問題外，游戲性的設計上也顯露出深刻的時代烙印。几乎以現在的角度看來，這個游戲是一種“不可思議的簡單”。這個簡單不是指難度，而是形式。游戲是想塑造一場劫后余生的模擬体驗，在這個過程中，讓你獲得親歷感和抉擇的樂趣。但這個過程是什麼樣的呢？所有的機制都如1+1等于2般單純，有時候干脆像是走路模擬器。在淡化提示機制的前提下，所有線索都只能從和NPC的談話中得知。你很容易陷入到不知道要干什麼的窘境，你到的每個場景中都有20几個NPC，但其中只有一兩個是真正有用的。其他的要麼是鸚鵡，要麼是那種提供一堆選項只為烘托氛圍的塑料花。最后你只好挨著街邊去和每一個人聊天，做地毯式搜索。
我不知道現在還有沒有類似于本作的道具機制。你很難揪著某一點吐槽它，因為到處都是槽點。首先金錢在本作中几乎沒用，你可以昧著良心假扮收銀員或者搞詐騙攫取大量黑金，但你卻找不到地方花這些錢，通關時我都不記得自己身上這2000多万存款是從哪來的。游戲中的收集物有很多，主要是指南針和衣服，但這些物品除了改變樣子外也沒有實際作用。
化妝包里的東西不少
關于主線任務的故事性到底怎麼樣，這可能是見仁見智的。我個人的感受是過于淺顯，配不上這樣厚重的題材。而且這里還有一個風格未定論，到底這個游戲在災難背景下的基調是悲情還是無厘頭的搞笑，它想兩者兼得，但很容易讓人覺得混亂。
一些隱藏要素就變得更加無足輕重，比如樓梯上的都市傳說，誰知道這玩意怎麼觸發又到底是什麼，而你為了找到這些可有可無的東西，就必須重復上面提到的地毯式搜索。游戲中想展示的東西很太多了，但基本上都處在一個極其淺薄的程度。哭笑不得的是這個時候災難題材反倒會起一些作用，因為它相當于為這些不合理的設定打了一劑預防針，所有不合理都可以歸罪于災難，也不用管到底說得過去還是說不過去了。
從取材來看，這個系列具有几乎是獨一無二的特色，這部命運多舛的“新作”也是如此。在災難背景下，融入日系作品所擅長的造人設、摳細節，在冰冷的環境中体驗到一些蠟燭光般的溫暖。我得說這種願望是好的，但作為游戲作品，它在玩法方面的青澀還停留在10-15年前的階段。想展示的東西很多，卻受制于成本和技术所限，最終呈現出的樣子十分淺薄。在10個小時左右的流程中，你可以偶爾獲得一些來自故事和角色身上的觸動，而至于游戲本身想塑造出的末世背景下的沉浸感則無從談起。
| 歡迎光臨 伊莉討論區 (http://en.eyny.com/) | Powered by Discuz! |